קולנוע במקסיקו

מסמך זה נועד להציג את ההתקדמות של הסרט במקסיקו מאז הקמתה עד גיל 90 s. המצאת הגדול סינמטוגרף שחררה סדרה של ציפיות, להיות מה עכשיו המפעל של אשליות במדינות. צורפי בית מרקחת הגעתו של הקולנוע בארץ, באמצעות הנציג של האחים Lumiére, גבריאל הכילה, היה הצלחה כדי להפוך את המצגת הראשונה שלו לנשיא הרפובליקה עצמו, כללי פורפיריו דיאס, ב- 6 באוגוסט 1896 בטירה Chapultepec. מאותו רגע, מתעוררים הנוכחות של הסרט במקסיקו. גבריאל בפני לפתוח חדר קולנוע התערוכה בקומת הביניים של מרקחת צורפי. באופן רשמי הפונקציה הראשונה ניתנה לציבור היה ב- 27 באוגוסט 1896, למרות בעבר פונקציה היה לפרסם את ההמצאה מעולה לעיתונות.

התגובה הציבורית הייתה ייחודית, אפשרו לפונקציות "צורפי בית מרקחת" של הסרט להפוך חוויה רגילים בירתה של המדינה. גואדלחרה, הציבור העדיף סינמטוגרף לומייר בגלל זה הציע טוב יותר איכות ומגוון בקלטות שלהם, להשתמש vitascope, המצאה אדיסון Álva Tomás. תעשיית הקולנוע בפני גבריאל, פרדיננד Bon ברנרד, השותף שלו, עזב את מקסיקו בסוף שנת 1897, כאשר הם מכרו את צלם. היה איש עסקים אגירה איגנסיו הפך נושאיה מקסיקני הראשון. כמו אגירה, אנשי עסקים אחרים הובילו את הסרט במספר ערים בארץ, אשר היית פותח את הדרך אמנות שלמעשה הייתה להיות ענף פורה.

קולנוע מקסיקני לקח את המשימה של המייצג את המציאות לפי זרמים אידיאולוגיים דומיננטי. פוזיטיביזם ראיתי צלם כדי מכשיר נייטרלי מסוגל ללכוד ולהציג את המציאות, כפי שהיה, כך הסרט נחשב ככלי ומסוגלת לשנות חינוך ומדע. לחנך ותהנה באותה דרך, הקולנוע היה בשימוש על ידי פוליטיקאים הזרמים השונים להיות תעמולה ולהתעמת עם אויביהם. האנשים, לעומת זאת, לעג של הסרט. אותו דבר היה הזדמנות להשתתף פונקציה אשר יכול היה להרשות לעצמו את המחיר הגבוה של חדרי יוקרה, כגון אלה על-ידי כמה מטבעות ראיתי סרט עם סימני במהופך, כיוון המסך נעשה על ידי שני הצדדים. כי במקסיקו הפיתוח של תעשיית הקולנוע היה איטי, לעומת מדינות אחרות, בעיר הבירה כמו בערים רבות אחרות. צלם אולם כבשו מקום חשוב בחיי החברה. הסרט סופחה בחיי היומיום של מקסיקנים, להיות הפניה, באמצעים של חינוך, הסיבה אנקדוטות, שיחה בין בני משפחה וחברים. הקולנוע במהלך המהפכה המקסיקנית על פי המוצא שלה, הסרט הפך אמצעי חשוב של תקשורת מכיוון שזה אוסף בו-זמנית מספר גדול של אנשים. לעומת זאת, טבע בהחלט מבין את הסיפור. איכות זה שימש לו כך מוכר גם ככלי רב ערך של תעמולה. ראי המציאות בקולנוע 1896 הופעת שלה במקסיקו, מיד הפך פופולרי, שכן הוא בספירה עם קבלת כללי פורפיריו דיאס עצמו. התצוגות, כפי שהוא כינה כדי שקעי כמה דקות מציג חיי היומיום. אובייקטיביות וקיבולת של אמצעי התקשורת ההמוניים של הסרט היו מיד מנוצל על ידי פוליטיקאים, כאמצעי תעמולה, לפי תחומי העניין שלהם. לנשיאות קולנוע התעמולה של פורפיריו דיאס, המשמש לרישום, סרטים של משך זמן ארוך יותר מאשר "מראות", כמה אירועים רשמיים חשיבות מיוחדת, כמו חגיגות לנשיאות של 1906, הנערך מרידה, יוקטן; המסע של סיירה Justo שרידי שתשהו, בשנת 1909, וראיון שלו עם מכן הנשיא של ארצות הברית טאפט, לפועל באוקטובר של אותה שנה, העיר אל פאסו, טקסס. לא רק הממשלה של פורפיריו דיאס עשה תעמולה בסרט. נשיא הרפובליקה, פרנסיסקו. מדרו יצר את "apotheosis", Tomás עם גמר צוהלים מוקרן בסוף הפונקציה, הכוונה שלו היתה להציג את אשתו ולהשאיר המציג תמונה טובה של הנישואין לנשיאות. מצביאים במהלך המהפכה המקסיקנית, מנהיגי הפלגים הקולומביאניים שונים לא היו חייזרים זה השימוש פרופגנדה של הצלם והמקליט. העדות השמאלי Victoriano הוארטה, Venustiano Carranza אלווארו אוברגון מעשי שלו באמצעות קלטת כסף. רבים של פעולות מלחמה צולמו כמו סרט תיעודי, הוצגו עם הצלחה בקרב הציבור. הקאודיז'ו נצחון ופותחים עבודות או ביצוע פעילויות לטובת האנשים, היו תמונות הראשי. מצביאים ופוליטיקאים לקח צלם כדי להציג את הצד השלילי של האויבים שלהם להשמיץ אותם, כפי Victoriano הוארטה להצביע על טעויות zapatismo. במהלך המהפכה המקסיקנית בסרט שיחק את התפקיד שהוקצה לו על-ידי גיבוריו של דרגה גבוהה במאבק זה כוח פוליטי וכלכלי. כיום, ירי של המהפכה אפשר לדעת באופן מדויק יותר אירועים של הרגע. עידן הזהב של הקולנוע המקסיקני (1936-1957) שנים לפני עידן הזהב שנקרא התאפיינו המימוש של סרטים שיחק נושאים כפריים. בשנת 1931 הקולנוען הרוסי סרגיי אייזנשטיין ירה קלטת לא גמורה כי ויוה מקסיקו! ואילו פרננדו דה פואנטס עשה קומפךךה מנדוזה (1933) בוא נלך עם פאנצ'ו וילה (1935). הצלחה הפתעה מעבר en el Rancho Grande (1936), גם של פרננדו דה פואנטס, ראשיתה של תעשיית הקולנוע לאומיים. היו גורמים חיצוניים שתרמו לעלייה של הקולנוע שלנו: מלחמת העולם השנייה הביא הפקת סרטים ב אירופה ו ארצות הברית לסרב, ובכך הפחתת תחרות זרות ונפתח את השוק לסרטים מקסיקני. בשנת 1940 השחקן מריו מורנו (הידועה יותר בשם Cantinflas) הפך אליל הלאומית עם הסרט יש פירוט, חואן Bustillo אורו. על פי זה עשור היו סרטים מוכר ברחבי העולם, כגון מריה קנדלריה (1943), פרננדז אמיליו, ברברה Doña (1943), פרננדו דה פואנטס שונים השחר (1943), חוליו Bracho. לימודי Churubusco, איפה האם הפקת מקסיקני שופע סרטים לכל הז'אנרים בהם יהיה מוערך על ידי שאר מדינות אמריקה הלטינית נוסדו בשנת 1944. בשנות החמישים היה דור חשובים של במאים כגון: חוליו Bracho, רוברטו Gavaldón, אלחנדרו Galindo, Ismael רודריגס, אמיליו "indio" פרננדז, אך מעל לכל, חיזוק של קבוצת שחקנים מושרשת הפופולרי הנשמה הוכרו: פליקס מריה, פדרו Armendáriz, אנדריאה פלמה נגרטה, האינפנטה פדרו, פרננדו, אנדרס סולר, שרה גרסיהכאבי ראש דל ריו, ל- Marga לופס, ארטורו דה קורדובה, חואקין Pardavé, שהפך, יחד עם רבים אחרים, אדריכלים של תעשיית הקולנוע הלאומי לפרוח, שבתוכו היו סרטים המבוצעות נחשב כיום, מקסיקני קולנוע קלאסי. במהלך התקופה של הקולנוע של זהב אירעה ממוצע של 122 סרטים בשנה, כמות אשר חרג ממגבלות חלם. E הוא תקופת ההוד היה מאופיין על-ידי הקצאת כתובות בנושאים הבאים: קומדיות ראנצ'ראס, מחזות זמר, סיפורים בלש, תיאורים של החיים הממוצע מחלקה, להשיג להציג ארץ החיים תהליך של עיור, שבה מציגים מזוהים באופן מלא. בנוסף לנושאים אלה, בשנת 1950 לואיס בוניואל עשה שלו מופת המקסיקני הסרט נשכח אודות נוער נושר הבירה הגדול אשר זכה בפרס הבמאי הטוב ביותר בפסטיבל קאן בשנת 1951. מסקנות: בבמאמר זה יכולתי לראות כפי התחיל כל העשייה הקולנועית בארץ שלנו; מאז שלה הקדמה, קדימה, ניצול וניצול. בעוד הקולנוע בהתחלה היה פוליטי, בקמפיינים ולמטרות תעמולה, מעט מאוחר יותר הוא קיבל לשימוש חינוכי, כיף; בזמן המהפכה ניתנה שימוש של אמצעי תקשורת; לאחר מכן הוא השימוש בתעמולה לנשיאות, נגבתה על-ידי s גיל 30 שבו החלו להתרחש כפי שהיא כיום, אמנות. לבירורים בנושא יש לפנות ל בזן שמבין יותר ממני. על-פי אלו שנים, במאים, מפיקים, שחקנים, אשר החלו Excel במדינה שלנו, בינלאומית, כגון אלפונסו קוארון הופיעו. ביבליוגרפיה: Gacía ריירה, אמיליו. תיעודי תולדות הקולנוע המקסיקני. מקסיקו, היה, 1970. 9 Toms. Tamez מרטינז, הקטור. היסטוריה קצרה של קולנוע מקסיקני. מקסיקו, Delegación Venustiano Carranza, 1983. Tuñón, יוליה. נשים אור וצל בקולנוע מקסיקני. בניית תמונה, 1939-1952. מקסיקו, המכון המכללה של מקסיקו-מקסיקני של צילום, 1998. הוכן על-ידי הסטודנטים של המכון הטכנולוגי של Queretaro באזור של הנדסת מכונות: אנדרס גספר פטריסיו סנטוס ואסקז פמלה